张华只有奶奶，而向玉民没有亲人，两个人就这样搭着伙，一起过年。
把奶奶接过来时，张华奶奶还不满意这种安排。
“两个老光棍，像什么样子。”
“能是什么样子？您可别催婚啊，向玉民他还是个孩子呢。”
光是这两句台词，就可见张华对向玉民的维护。或许有那么一瞬间，张华真的把向玉民当成了弟弟。
张守青很喜欢张华和向玉民的戏份，他对二人的过年戏也规划得特别详细。除了上街买年货，还在镇子上蹭了一场杀猪戏。仍旧是手持镜头，钟熠和张华穿着大棉袄，磕着瓜子等在旁边，配上乡里来来往往的热闹，还有满地撒野的小孩，看着真有一股圆满的味道。
正是这种氛围，让这场过年戏的整体表现偏温情向。
“我需要一种家的感觉。”
张守青对饰演张华的晋凯，和被安排来客串奶奶的老演员说。
晋凯对戏也有自己的想法，他如此拓展着内容：“向玉民和张华都是缺少亲人关爱的人，所以这场过年戏，是观众能理解二人关系变亲近的一个契机。”
钟熠点头，能一起过年的朋友兄弟，在国人心里绝对算死党。
“而且向玉民前面太苦了，现在用过年戏温馨一下，对观众也算是一种安慰。”
晋凯连连点头，“等后面两个人分道扬镳，回来看这场戏会更加唏嘘。”
明明是那么好的朋友，怎么就闹翻了？
说到底，向玉民和张华相似的只有经历，与三观和本性无关。
张守青说：“相似的经历让两个人能相遇，能互相说上话，但交朋友看的不是性格有多相契，而是能否互相理解，是否意趣相投。”
张华和向玉民不是“走散了”，而是从来就没有走在同一条路上过。他们的相遇就像“X”型线条，只在交汇时有过短暂的相遇，等到人生朝前，自然就分开了。
两位演员对角色和戏的理解都没有问题，但张守青在开机之前，还是免不了叮嘱：“不要想着以后会分开，就想着现在你们在一起有多好，要表现得开心点。”
有很多演员在演绎中，会忍不住把后面的情绪往前边暴露，这是不知道分寸的行为。
钟熠和晋凯当然不会犯这种低级错误，等片场安排好的电视机开始播放往年春晚，他们以此为背景音，露出了符合角色行为的笑容。
钟熠的笑容里除了幸福和满意，还有一种满足。
就像是久旱逢甘霖。向玉民很小的时候就没有了家，他一直在期待，在寻找着自己的家。
张守青看透了钟熠表演里的细节，微不可见地点了点头。
导演在开拍前就说得很清楚，这场戏在进行后期制作的时候，会进行消声，配上背景音乐做浪漫化。而剧本上对这幕也只有一个大概的场景描述，没有给出任何具体的台词框架。演员要想演好这场戏，只能尽可能地自由发挥。
不能因为导演说他在后期不需要台词，大家就“12345”吧？
钟熠和晋凯两个人都是十分专业的演员，剧本没写详细，他们就靠着提前准备和对词，将这场戏的主题丰富下来。
一场戏演得热热闹闹，和和美美，真有点赶上年味的意思。
钟熠后来在看回放时，看着屏幕里自己的笑容，脑子里控制不住地想到了这句话：
“少爷很久没有这样笑过了。”
虽说是玩梗，但对戏里的向玉民来说，他确实是第一次这样笑。
向玉民幸福的时刻很少，对他来说，人生不可再得之物，估计就是那些“苦中一点甜”了。
拍完和张华的过年戏，钟熠休息到了第二天上午，用来恢复身体消耗的那些情绪。
下去他又去补充拍摄了一些外景，拍了其他日常，然后又过了一天，才开始正式拍摄和佩佩的过年戏。
向玉民和张华似兄似弟，和佩佩就是完完全全的两口子了。而且和上回的过年戏一样，这个是工地出事之前，向玉民眼看着要走向人生巅峰的那个年，在剧情设计上有隐藏意义。
相似的节日，不同的人，不同的意义。张守青在剧情篇幅上，做出了一个取舍，还努力设计了不同的详略。
也有不让观众感到审美疲劳的意思。
和与张华共度的新年不同，张守青对两口子过年的具体情况描绘不多，但对大年初二工地上的工友拖家带口来拜年的剧情，从头拍到尾。
钟熠十分认可他的这种安排。
在这场戏里，因那么多人拖家带口地上门拜年，饰演佩佩的袁瑗会很忙。她帮着向玉民搭手做家务，还要去招待客人。进进出出风风火火，待人接物麻辣又爽利，任谁见了都要夸这是一个“极会过日子的女人”。
很讽刺，佩佩就是太会过日子了，才会毫不犹豫地离开向玉民。
向玉民内敛，话也不多。在饭桌上，佩佩主导了一切。她喜欢交际，家里能来这么多人，也让她倍感面子。
张守青在询问袁瑗对这场戏的理解时，她说：“佩佩那种性格，如果向玉民是半天放不出来一个屁，她当然看不上。但是老爷们儿能做到工头，还能吸引这么多人来巴结，那肯定是觉得自家大老爷们儿很厉害啊。”
袁瑗说，这场戏里的佩佩，就跟孔雀似的。丈夫就是她的勋章，被她尽情展示。
钟熠看着她笑道：“特别像王熙凤。”
他声音不大，在嘈杂的剧组环境里，袁瑗一下没有听清：“说谁？”
张守青一拍手，望向钟熠，“把这句加到台词里面去。”
因为之后就是急转直下的剧情，所以张守青认为有必要从这里就开始铺垫。
向玉民学历不高，但是他有远见，爱读书。他这时提到《红楼梦》，是对妻子的褒奖，佩佩没有意识到的反应也能侧面体现二人不是一路人。
张守青说：“王熙凤和贾琏也是少年夫妻，终成怨偶。”
跟向玉民和佩佩不是刚好配上了？
袁瑗听清了话，开始发表自己的意见：“王熙凤可没有佩佩这样自我绝情。”
张守青说：“嗯，所以更能显出向玉民对佩佩的情感嘛。”
钟熠刚才能用“王熙凤”来形容佩佩，证明他潜意识里认为“风辣子”是个好的。这是又跟自己想到一块儿去了。“他不仅认可我的角色，还认可我喜欢的人物。”袁瑗看钟熠的眼神越暖。
她像开玩笑一般，对着导演争取：“不能改编一下，让佩佩浪子回头吗？”
佩佩未必会觉得向玉民好，但是她觉得钟熠不错啊。
而且这样还能把自己的戏份增加得更多，她能赚更多的钱。
袁瑗随口一句，张守青也当做是玩笑话，直接忽略：想也知道不可能。
张守青把向玉民和张华过年的戏份安排在晚上，那么他与佩佩这边接待客人就是白天了。
在正式开拍之前，他设计着光线，顺便趁着演员排戏时调整座位。
最后他决定让客人们坐在面光处，俩小情侣背光，继续凸显镜头语言的伏笔作用。
当然，有自然光，人工环境灯也不会少。比如张守青就很明确的对美术说：“餐桌的顶上我需要一盏钨丝灯。”
到时候暖黄色的灯光洒下来，在配上食物热腾腾的香气，这场戏你就看吧。
张守青这样对灯光师安排，对演员倒是继续以自由发挥为主。
钟熠总结着向玉民的性格，他试想出了很多种不同情况的画面，最后选择了话最少的那场。
不仅话少，声音还小。
他的沉默搭配着佩佩的吵闹。一个和谐的家里，出现一种声音，已然足够。
镜头一开，在袁瑗交际说话的时候，钟熠就默默地望着她笑。
他在看，她在笑，这不正是后来观众们对情侣戏的总结之一吗？
第197章 《江河入海》转组，分别
张守青不像年轻人有娱乐，有欲望。他不好吃，不爱玩，他年纪大了也怕冷，更不爱动弹。他的世界很小，小到只有拍摄工作。
每天晚上收工回到酒店，张守青都会坐在沙发上等半个小时。要是没有演员来找他，他就把白天拍的带子欣赏，有灵感的时候还会剪上一段。
这是他最爱的工作，足以让他的灵魂发出震颤。
例如说，他最近就一直在忙着剪辑向玉民和佩佩的过年戏。他一边剪一边看，剪好了更是要拿出来翻来覆去的看。
这场戏因表演效果太好，没办法让他不爱不释手。
整个片段是从早上开始的。
那是一个大全景。画面的左侧中心是靠墙的暖炕，清晨的微光从窗户外洒进来，落在芙蓉花被上，道足了吉祥的意蕴。画面的右侧则是站在镜子前试衣服的袁瑗，旁边的衣柜大开，她去了套裙往身上比划，轻哼着歌曲，头微微摇晃，道足了人物的好心情。
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