摄影师说道：“所以我一直搞不懂，我现在都觉得闷，那么到时候观众肯定更会觉得闷，那为什么还有那么多导演和影迷执着于闷的文艺片呢？”
灯光师回答：“因为这样的闷片才是无限接近于生活的，并不是每一个导演和观众都只想看脱离生活的特效电影，还是有很多导演和观众更喜欢贴近生活的作品，而真正好的文艺片，甚至可以让你感觉不到这是电影。”
摄影师道：“你这话倒是有点道理，伊娃导演的想法大概和你一致，所以这种无限贴近生活的特写镜头，不是吃就是睡就是操的，就是为了让观众产生这是一种真实生活的错觉。”
但是显然摄影师和灯光师还是低估了伊娃对于这部电影的真实性的打算。
《卡罗尔》最让所有人沉默的地方，在于所有人都没想到，塞隆和克里斯汀的床-戏竟然会如此浓烈和真实。
每一场床-戏中，伊娃都会大量使用特写。
她会把查理兹塞隆和克里斯汀斯图尔特两个人用非常细节化的特写捕捉去捕捉她们略微痉挛的表情。
这一切都毫无保留地被拍进了伊娃的镜头里，她觉得查理兹塞隆太厉害了，都不需要调-教，就能纯天然演出那么沸腾的演出。
但是在拍这一场戏之前，伊娃和克里斯汀以及塞隆都做了很长时间的心理建设，主要是针对克里斯汀，塞隆年纪比较大，也比较放得开了。
而克里斯汀还有些紧张，但是在塞隆和伊娃疏导过后状态已经好多了。
这场戏是伊娃自己亲自设计的，每一个镜头都是，属于缺一分钟都无法沸腾的那种，只有抓紧每一分每一秒，你才能看到如此精彩绝伦的床-戏。
在开始之前，她清了下现场，仅留了一名女摄影师在现场，其他人都请了出去，这也是为了让两位主演更好的发挥。
然后很快，这场戏就开始了，依旧是由伊娃亲自掌镜，而摄影师在一边辅助。
查理兹塞隆那种高贵冷艳、艳光四射的气质就像是冰冷的雪山，克里斯汀自以为是的小矜持就像是一把锐利的刀锋，两个人肢体的交缠就是刀锋破冰一般。
她们互相交换的眼神，互相轻抚的手指，抓着镜头前人们的神经紧紧不放。
那种刀锋破冰之后的原始律动性，你能够看到克里斯汀瘦弱又颤抖的背后，也能看到温柔却又发丝散乱的查理兹塞隆，以及两个人温柔的窃窃私语。
这可是伊娃特别指定和设计的一场戏。
啧啧，这个伊娃科迪，脑子里到底有多少这方面的想法。
然后，就在现场仅剩的一名摄影师的目光下，这场惊天动地的床-戏完全被拍进了伊娃的镜头里。
但是该死的，这个不要脸的伊娃在这个时候又用了大特写，特写克里斯汀和查理兹塞隆的每一秒那种享受的表情都被记录了下来。
这种无时无刻的特写表情，不仅一点不会让观看者觉得龌龊、下流、羞耻、丑陋，反而，美好的让人窒息。
那种浓烈的感情仿佛已经传达到了观看者的身体里，一种纯粹的性感和生理沸腾。
OH，该死的，摄影师觉得自己等下也许需要去一趟厕所，或许……或许她等不到那个时候了，她现在就想去。
不过看着如此美味的画面，摄影师觉得，算了，还是等拍完再去吧，不然总觉得自己好像亏了……
因为此刻，无论你是不是女同，无论你是同性恋还是异性恋，或者无论你能否理解女同之间的感情。
这些都不要紧。
你的大脑里可能早就不在乎这些了。
因为你一定会想去试着理解那种感情，那种卡罗尔和特瑞斯之间的那种浓烈的感情，那究竟会是一种什么样程度的爱情，才能达到这种灵魂和肉-体一起交融的状态。
这绝对不是嘴上说说的那种比较大的尺度，两位主演已经和导演彻底放开了，完全没尺度可言了。
在看过这种激烈夸张又令人憧憬不已的床-戏之后，摄影师只想感慨——
导演和演员，这真的是在用绳命拍这部电影啊！
摄影结束后，摄影师此刻终于离开了拍摄现场，她一头撞进了隔壁的厕所，然后发呆似的看着镜子里的自己。
妈、的，果然一脸潮红。
第190章 190
总的来说, 这部《卡罗尔》不是一部紧凑的作品，伊娃拍的比较随意、慵懒, 将这些看似散漫的片段串联起来，再不动声色地把观众带入特瑞斯的世界中, 是梦也好，是现实也罢。
但是两位演员贡献出了教科书级别的演技, 塞隆的卡罗尔, 成熟, 优雅，神秘, 金色微卷的头发，眼角的皱纹, 灰色而极具洞察力的瞳孔, 还有充满秘密的声线。
至于克里斯汀, 她的演出是比较恰当的, 无论是紧张而甜蜜的羞涩, 还是失望无助的哭泣, 都相当的引人怀想。
每一个女孩在年轻时候都会深深暗恋过一个人, 她的痴汉表情可以引起很多人的共鸣。
此刻，正在拍摄的是卡罗尔和特瑞斯的恋情被丈夫监听，她必须暂时离开特瑞斯为了去争夺女儿的抚养权。
在法院外, 卡罗尔看到了特瑞斯，特瑞斯着红色的毛衣格子裙，手中拿着黑色的小本子, 穿过人群与车辆。
卡罗尔的内心在这瞬间发生了改变。在这里，塞隆奉献出了教科书一般的演技。
塞隆演的很克制，没有掉一滴眼泪，内心却仿佛已经被完全汹涌的情绪给冲破了，她的壁垒已经被瓦解。
怀念，惊喜，心痛，很多复杂的感情，都交织在那充满了秘密的灰色瞳孔里。无论是极力克制的表情，还是隐忍不发的眼神，甚至是压抑的呼吸声，一切都完美到令人发指。
你会发现这个女人此刻已经临近崩溃，或许下一秒她就撕心裂肺的恨天骂地，但是她没有，她依旧保持着教养和克制。
这就是爱情的魔力，让她决定改变，决定不再为前夫和这个社会妥协，即使为此她得不到女儿的抚养权，但是她已经尽全力去争取了。
教科书一般的演技，让塞隆所演绎的这个卡罗尔浑身充满了魅力，每一次点烟，每一次转身，每一次欲言又止的克制，每一次眼神深处的意乱情迷，深海每一根勃发爱意的发丝，都是一种诱惑。
这个女人之所以这样去演绎，完全是因为这样的卡罗尔满足了伊娃对于<a href=Tags_Nan/YuJie.html target=_blank >御姐</a>所有的幻想。
优雅多金、温柔迷人，知道怎么疼人，并且分分钟能够展现顶级的撩妹技能。
塞隆将这样一个女人演得浑然天成，伊娃知道，世界上绝对不会有能拒绝卡罗尔的人存在，无论男女。
所以这部片子即使是全程以特瑞斯为视角去拍的，卡罗尔的存在感却丝毫不弱于特瑞斯，因为观看者会和里面的特瑞斯一样，用一种近乎痴汉的目光去凝视和期待卡罗尔。
至于克里斯汀演绎的特瑞丝，她将那种痴汉包裹在自以为是的小矜持里。她演得很含蓄，总是偷偷地瞧着卡罗尔，从柜台后，从桌子对面，从相机镜头里，从玻璃窗反光里，从副驾驶的侧面。
她就是那么纯洁地、迷恋地、清晰地望着卡罗尔。
克里斯汀在这里已经展现出了自己演技的蜕变，大部分人都认为这个《暮光之城》起家的女孩谈不上演技可言。
她似乎并不愿意人们对她这样的看法，所以她在《暮光之城》之后一头扎进独立电影圈去磨练演技，并且2年后她就会成美国历史上第一个拿到凯撒奖的女演员。
《盐的代价》的作者海史密斯女士，在某一日收到了伊娃拿来的一份电影某些片段的试阅剪辑。
海史密斯女士没想到伊娃还会这么贴心，事实上她确实一直非常担心电影拍的如何了拍的好不不好，会不会搞砸她的作品。
之前选择韦恩斯坦也就是为了一个品质保证而已，现在换做伊娃，也无非是为了品质保证。
而伊娃寄来的DVD显然打消了她的疑虑，于是她很快就看了，虽然只是一些试阅的片段。
很显然，这部电影贯穿了伊娃一贯的精致风格，并且是那种复古禁欲的50年代风格。
五十年代的纽约，低饱和的红绿色调，大萧条之后的美国街头，圣诞节前夕异常的寒冷，一种略带绝望氛围的开场。
伊娃使用的是胶片摄影，而且是很老派的那种胶片摄影，这种做法会让很多新潮导演嗤之以鼻，但是也会让很多老派导演欢欣鼓舞。这就是胶片拍摄和数字拍摄永远无法休止的战争。
伊娃不在意这些，她一般是什么合适就用什么。
这部《卡罗尔》采用胶片拍摄的好处就是作品呈现一种复古的滤镜，看上去有几十年前老旧印刷品的粗糙感，和影片中车窗上布满的雨点镜头，一起构建了一种极端不稳定又冷冷沸腾的画面，仿佛人物时刻处在一个阴郁却要爆发的鼓点。
但是从开始观看的第一个镜头开始，海史密斯就有一种很异样的感觉，这种感觉并且在之后也始终围绕了她。
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