他忽然意识到了伊娃所谓的剑走偏锋是什么意思了。
这部《呼啸山庄》的风格，也许就如这狂野的北风，如这荒芜的平原一般，带着原始的野性和坚若磐石纠缠到至死方休的爱-欲。
荒原，混杂着无处不在的水滴，从来没有干过的沼泽地，荒芜之地。
这是最苍凉的，也是最浓烈的一版《呼啸山庄》。
其狂野程度是从前的那些版本从未达到过的。
裘德洛拍过不少电影，他知道好的背景、景物，可以直入人心，而当他看到伊娃所选择和布置的场景之时。
满目疮痍。
他的内心只有一个声音，艾米丽勃朗特一定会赞同伊娃的。
同时，伊娃对于女主角和男主角的理解，也尤为不同。
可以说，伊娃这片中的所有人，都带着孤胆寒冷的气质。她依旧钟情手提摄影机，镜头呈现出的是无处不在的孤独。
那种孤独，是即使坐在炉火边，也要抱起膝来，因为一切都孤寒彻骨。
所有人都带着自己的过去，封闭内心，孤寒的气质让他们行为古怪，脾气乖戾，随性而为。
而饰演女主角的莉莉詹姆斯尚还年轻，她可能还无法理解伊娃嘴中的那种狂放的爱-欲之火的意思，而裘德洛的表演一开始也比较端着和收着。
伊娃是这样与他们解释的，“你们是两个完全不同世界的人，你们相遇，注定燃起刀刀刺骨、狂乱绽放的爱火，你们理解我的意思吗？”
裘德洛是理解了，“你想要的是那种纠缠至死的狂放感情？”
伊娃点头，“是，一种狂野的感情，你果然没白长那么帅。”
裘德洛：“……”
莉莉詹姆斯：“那我刚才释放的如何？我是说感情。”
伊娃拍了拍她的肩膀，“试着更加疯狂地爱他一点，没关系，你就在这里当场爱上裘德洛也没事，反正他现在单身……”
莉莉詹姆斯：“……”
不过无论是莉莉詹姆斯，还是裘德洛，此刻他们心里都带着一种奇怪的想法。
那就是伊娃这么拍的《呼啸山庄》真的太与众不同了，粗狂、狂野、荒芜，里面的感情浓烈、纠缠，但是却给他们一种前前所未有的感触。
那就是，他们好像都被这样的伊娃，这样的《呼啸山庄》给征服了！
任何一部古典名著，都要有这样的力量，才能成为经典。
这部《呼啸山庄》那种直达心灵深处的力量，太粗野而强大了！
而且，还是用这么原始、粗暴、野蛮、直接的方式！
在拍摄了一段时间后，裘德洛没想到的是，盖里奇来给他探班了。
两个人以为合作《大侦探福尔摩斯》而成为了好朋友，但是裘德洛肯定不知道，盖里奇的醉翁之意不在酒啊……
他是心痒想来看看伊娃的新片如何了，虽然伊娃之前拒绝了他做她的老师让他很恼火，但是惜才之心胜过了一切，他还是忍不住想来看看。
伊娃还是很尊重这位大导演的，盖里奇提出想看看这几日的拍摄成片，伊娃也没有遮遮掩掩，就给盖里奇看了。
然后。
裘德洛就站在盖里奇的旁边，他真的是眼睁睁地看着盖里奇的表情越来越严肃。
然后又眼睁睁地看着盖里奇的表情开始抽筋。
最后眼睁睁地看着盖里奇沉默坐到了椅子上，并且陷入了漫长的思考。
裘德洛不是导演，他并不那么专业，所以也不懂盖里奇到底看到了什么让他反应如此强烈。
他走过去问盖里奇，却听到盖里奇在那儿说道：“果真是，只有女导演才能拍出这样的细腻感官。”
裘德洛：“你到底想说什么？”
盖里奇抬头看着裘德洛，认真一字一句说道：“我看到了第二个简坎皮恩。”（新西兰女导演，代表作《钢琴课》享誉世界）
裘德洛还是没理解，盖里奇他到底看到了什么？
第52章 52
盖里奇到底看到了什么？
这是一个很难去解释的东西, 因为盖里奇并没有看到什么出神入化的拍摄技巧，也没看到什么让人魂归天国的结构技巧。
他看到的, 仅仅是最基本的摄影素材。
如果没人告诉盖里奇这是《呼啸山庄》的拍摄现场，他或许会以为这是哪一部风光片的拍摄现场。
他不住在嘴里轻声低喃道：“这个伊娃科迪, 真的是太鬼了。”
果真是剑走偏锋。
对于《呼啸山庄》这部在西方世界无人不知的经典名著，伊娃索性放弃了大量叙事和对白, 在剧情上做到了极大的省略。
而省略的那些叙事之后, 伊娃填补了什么东西进去？
是那些极度细腻、敏感的女性视角事物。
这堪称风光片的素材里, 除了乌云遮蔽、荒草猛长、泥泞不堪的荒芜，你还会看到无数自然下的静止镜头——
山庄外的积水塘子、宽镜头肆意捕捉的泥泞山丘、无休止的连绵细雨、被困在雨中瑟瑟发抖的小孩, 以及镜头下那些矗立不动的乌鸦、猫头鹰、白鸽、飞鱼、变色龙、蜥蜴。
墙上的蝴蝶、蜘蛛，地上的昆虫；仰拍倒挂的山羊的角；犀牛凝视着天空时候的变焦镜头。
你以为这些都够了？
不够, 远远不够, 你越深入去看, 越会发现。
脸庞、毛发、荒原上零星的动物, 她对一切这些都表达了近乎陶醉的细致。
她将大量的镜头放在了这些静止景物以及生灵身上。
镜头下满是, 五颜六色的花朵和瓜果, 被穿透树叶的斑驳光影。
这和以叙述、剧情为主的男性导演是不同的, 也是男性导演拍不出来的，只有女性导演才能拍出来。
女性独有的细腻和感官，这一点, 仿佛是与生俱来的。
伊娃对于自然元素的运用，绝对细腻到极点，而这些镜头, 正是男女主角内心的某种写照。
盖里奇是被这些细腻到了极致却又剑走偏锋的拍摄手法给吸引住的。
他忍不住又一次感慨道：“这个伊娃科迪，心思细腻到估计能在针眼里徜徉……”
他从来没有见到过一种拍摄手法是这样的，大量以静物、景物为主角来写意，因为必须牺牲大量对白和叙述。
但是这样的效果却是出奇的。
这一切的自然特写，都营造了一个萧瑟、孤寒的氛围。
而且观众的代入感特别真实，仿佛那狂乱的原野、萧索的呼啸山庄已经对他们敞开了大门。
这种特立独行的荒芜感和细腻感，造就了这部片子独一无二的气质。
而这种气质，正是伊娃科迪身上的那种先锋性。
盖里奇不得不叹服这个女孩对于开创先锋性的勇气。
但是并不只只是如此，如果所伊娃的先锋性让人惊艳万分，那么同时她的掌镜下，个别镜头细腻得简直让人叹为观止。
她完全把呼啸山庄拍成了一部强有力的女性视角作品。
在素材中，有一幕。
男主角与女主角在马场相遇，你会看到狂野的风吹拂着女主角的头发，混搅着身体的味道，还有原野的湿气和芳草的迷离。
男主角微微一低头，就闻到了女主角头发上的味道，他的一只手轻轻摩挲着女主身边那匹马的肚子。
两人之间，一句台词都没有，全靠肢体和眼神。
而此刻，狂乱的北风将女主角的长发扬起，竟是与马的鬃毛一同扬起，仿佛在风中融为一体。
一刹那间，万般情绪涌上了观众的心头。
这个画面，诗情画意到了极点。
仅仅一个画面直接把盖里奇看呆了！
盖里奇甚至认为自己近十年没见到过如此浪漫的镜头了！
当真是完美诠释了女性主义视角，当真是诠释了什么叫做细腻的感触。
这种镜头要是找一个别的来拍，那大部分一定是以对话为主，将镜头固定在男主女人公之间，来一段恰到好处的煽情。
但是伊娃打破了这种规格套路，删掉了所有台词，却构建出了一个新的世界，一个脱胎于原著世界，却又另一个满目疮痍的呼啸世界。
任何一个看过这个镜头的人都会感慨，这种镜头，男人拍不出来，只有女人可以。
男导演永远拍不出女导演拍的那种神经质又神秘敏感的东西。
譬如拍出奥斯卡最佳影片《钢琴课》的简·坎皮恩，上一次，还是在她的电影里闻到这种令人发指的细腻。
这样的《呼啸山庄》，几乎是打开了盖里奇的一扇新三观大门。
在一个很少叙述和对白的故事里，男女主角之前却连一句台词都吝啬给予，观众心里却满是那些阴郁的细雨、深深浅浅的泥泞、厚重的光线和尘埃。
环境各种恶劣，人物内心，狂乱难收。
裘德洛就站在盖里奇的旁边，他再度俯身在盖里奇的耳侧，“你有什么想法，大导演？”
【www.dajuxs.com】