我不怀疑陶老的公正性，只能说人有失手，陶老这一回确实看走眼了。”
那人有恃无恐地道：“不需要真迹，想必你们手上有邵老晚年其他作品的复印件吧？对比一下，不就一目了然了？”
陶鸿丰后背微微出汗，眼底现出几分不确定
印章的大小，他还真……没有注意。
难道他这回真看走眼了？
不能啊，无论是画风，走笔习惯还是落款分明都打着邵老的烙印啊！
陆崇源双目紧紧盯着手提屏幕，去看屏幕里两幅画上的印章。
他当初鉴定时，也没有注意到印章的大小，却是反复对比过印章的真假，按说不会有问题才对。
……
这一下，叶博扬的心里更是七上八下。
陶老没反驳这个人，就连老爷子也没有任何指示，难道画上落款的印章真的有问题？
就算这个时候心里乱得不行，叶博扬还是勉强保持了镇定，他对助理吩咐道：“去把邵老晚期的一幅作品给拿过来。”
当然，是一比一还原的复印件，而不是原作。
助理很快取了画。
陶鸿丰亲自把画接过去，两者对比，果然，这幅《春日东湖泛舟》的印章要比这个复印件上的印章要大上不少！
为什么大小会相差这么多？
怎么，怎么会这样？
陶鸿丰拿画的手都有点抖，不应该啊，他的鉴别结果不会有问题才对。
[不是吧？这画真是假的啊？]
[我的天，陶老真翻车了？]
[有没有可能不是陶老翻车，是他跟主播本来就串通好了？]
[十有八九呗，不然难道真的请专家来自己直播间砸场子啊]
“怎么样，陶老？现在，您还认为这幅画是真迹吗？”通话还没有挂断，对方咄咄逼人又充满讽刺的声音响起。
“没关系的，陶老，您尽管如实说。”叶博扬此时心里已经做好了最坏的打算，他现在想的是，只要不坏了陶老的名声就好。
陶鸿丰面容严肃，还是坚持自己的第一判断：“我还是认为这幅画是真迹。至于印章大小……”
确实是他功课没有做到位。
陶鸿丰原本想说，等他回去查过资料，找出答案再在直播间解答。
猜到了他想法的楚九，将陶鸿丰的话接了下去：“不知道这位朋友，您是否知道知道邵老先生一生，用过几个印章吗？”
楚九的回应，显然完全不在对方的语气之内，对方语气骤然沉了下来：“你这话是什么意思？你少转移话题。”
仔细听，似乎还很是有些气急败坏的意思。
楚九不疾不徐地道：“我来告诉你吧，邵昌蒲老先生一生共用过15枚印章。他老先生喜欢还亲自刻过印章，当然，这个是题外话了。您说得对，这幅《春日东湖泛舟》上面的印章的确比陶老的大部分作品都要大。因为这幅《春日东湖泛舟》并不是邵老先生晚年的作品。
您刚才特意引导叶老师去拿邵老晚期作品的复印件……是不是因为，您早就心知肚明，这幅画不是邵老晚期的作品，恰恰相反，这幅画，是邵老早期的作品呢？”
第126章 懂真多
一个画家早年跟晚年的作品往往会有非常大的区别。
除却笔触本身，有些画家的画风也会发生一百八度的大转变。
比如有些画家早年偏好写实风格，后期却成为抽象派的代表人物。
也有画家早年喜欢画山水，晚年爱上画各式花卉，乃至人物、仕女图的。
画风在变，画家的喜好也会随着个人阅历、经历而发生改变。
邵菖蒲早期作品跟中晚期的画风就极为鲜明。
邵菖蒲早期多水墨、工笔画，后来去了国外学习了西洋画，也就将西洋画技同国画相结合，用色越来越大胆，也越来越丰富。
因此，后世之人在鉴别邵菖蒲的画作时，其用色是否大胆、丰富成为了判别是否是中晚期作品的标准之一。
《春日东湖泛舟》用色大胆，笔触老到，同邵菖蒲中晚期作品风格相符。
[？？？什么意思？是印章大小之所以合不上，是画的时间搞错了吗？难道这幅《春日东湖泛舟》不是邵老晚期的作品，而是早期的作品？]
[我怎么记得刚才主播介绍的时候提到过，这幅画是邵老晚期的作品？]
[所以很明显啊，就是因为画是假的，发现印章对不上，所以只好扯了另一个谎，说这是邵老早期的作品呗]
[太扯了。谁不知道邵老早期作品跟中后期作品风格相差很大，胡说八道也要有个限度吧？]
[就说流量明星不可能懂画]
[嗯……有没有可能，这幅是邵老早期的尝试之作呢？不是没有这种可能，不是吗？]
弹幕再一次吵得不可开交。
对方显然也在看直播间的弹幕。
显然弹幕几乎一边倒的评论，给了对方很大的信心，之前还有点气急败坏的声音，话锋一转，再次变得轻蔑起来。
“你这个人到底懂不懂画？《春日东湖泛舟》是邵老中、晚期的作品。叶主播在直播间里也提到了吧？现在发现印章大小对不上，就开始胡说八道了吧？”
陶鸿丰跟叶博扬两人忍不住再一次去看这幅《春日东湖泛舟》，难道他们一开始的鉴别是错的，这幅画不是邵老晚期的作品，恰恰相反，是早期的作品？
两人疑惑间，只听楚九缓声道：“是吗？据我所知，邵老在其十几岁，二十几岁时喜欢用玉蝉纸作画。后来，因为战乱，生产、销售玉蝉纸的店家倒闭，邵老手中仅剩的玉蝉纸也因为一次轰炸，悉数毁尽。他家中的一位仆人，为了能够救出邵老心爱的颜料跟作画的纸张，于那次爆炸中丧生。
此后，邵老再没用过玉蝉纸作画。这幅《春日东湖泛舟》，用的恰恰正好是玉蝉纸。邵老与玉蝉纸的渊源，在邵家后人出版的邵老人物传记里有所提及。您既然对邵老的画作这么有研究，不妨去收集邵老早期的作品，核实一下，是不是这样。
“胡言乱语。邵老一直都喜欢用玉蝉纸作画。他大部分画作，都是在玉蝉纸上完成，不要说早年，他开始学画后不久，就发现玉蝉纸好上色。不仅如此，玉蝉纸也分品相，邵老早年的作品的玉蝉纸是宫中特供，比起后来流入民间的质量不知道上乘多少倍。
用上乘玉蝉纸所画的卷轴不仅防晒、防潮，甚至只要保存时间妥当，就算是保存上百年的时间也不会发黄、变旧——”
对方忽然止住了话头。
叶博扬心跳得有点快。
他记得当初这人在直播间跟他对峙，提出这幅画是假的其中一个理由就是，这幅画保管得太新，还嘲笑他就算是作假都作得一点都没有诚意。于是，连他自己越看这幅画，也越怀疑会不会是真的这回看走眼了，买到假画了。
可是现在，这个人却是亲口说，只要是上乘玉蝉纸所画，就算是保存上百年的时间，也依然如新！
通话是看不见对方的，楚九一双浅褐色的眸子却是噙着笑意，笑吟吟地看向直播镜头，仿佛在通过镜头在看向屏幕对面此时在跟他对话的某个人。
他轻勾起唇角：“嗯。没错，我刚才的确是骗你的。其实于爆炸中失去的，不是玉蝉纸，是松和斋的墨。松和斋毁于战乱，邵老的一名家仆也的确为了能抢救出邵老书房的宝贝，死于轰炸。”
提到松和毁于战乱的那一段开始，楚九唇边的笑意便淡了下去：“只要是熟悉邵老作画习惯的人都知道，邵老喜欢用玉蝉纸作画，却很少有人留意到，他早年无论是习字、还是作画，都喜欢用松和斋的墨。这幅《春日东湖泛舟》，就是用的是玉蝉纸，上面墨色的题字，就是用的松和斋的墨。符合邵老早年的作画习惯。
最重要的是，自从那次轰炸之后，邵老作品里就再没有用过松和斋的墨，所以这幅画不可能是邵老晚期的作品。这也是为什么印章大小会对不上的原因。
我猜，这幅《春日东湖泛舟》是邵老初习西洋画，尝试新画技的尝试之作。只不过邵老近三十年忽然因用色大胆，画作颜色瑰丽的中晚期而出名，以至于世人提到他，大都将颜色大胆的作品，归于他中晚期的作品。
但其实，如果研读过他的传记，会发现他很早开始，早在他还没有赴西洋学画之前，就经常跟西洋画师交流，尝试将西洋画同传统画技相结合。
这幅《春日东湖泛舟》不是邵老的晚期作品，恰恰相反，是邵老早期转型之作。”
[可能是我不懂画，我竟然觉着……楚九这一通分析，有理有据]
[楚九说的是真的，我看过邵老的传记，传记里的确有提到过他年轻时喜欢用松和斋的墨写字、作画，后来也的的确确因为那名忠仆，再未用过松和斋的墨。时间现也对得上，大轰炸的确是发生在邵老年轻时的事]
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